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润玉墨香

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玉器加工痕迹的表现系列3
By  润玉墨香 发表于 2010/11/8 11:32:00 

古人对玉器的研究和记载,一般都注重器型、玉质和尺寸。也许当时不存在碾琢工艺上的分歧,因为没有电动砣机的使用。而现在的情况却恰恰相反,许多藏友对碾琢痕迹的关注甚至超过了对沁变的关注。我感到对古玉的碾琢痕迹分析要考虑以下几个不可忽视的问题:

1、现代同样可以制作出古代加工玉器的工具,并用于加工器件。

2、碾琢痕迹的表现有其不可定的形式,受到诸多因素的影响。

3、碾琢痕迹的表现具有玉工对加工器物的意境理解和充分展示自我想象的可能。

4、碾琢痕迹的表现只是完成对器型的完美做出特定造型修饰,在不同角度会利用不同加工手段完成。

5、不同时期的特定纹饰其加工方式存在一致性,但绝不是一成不变的。

6、痕迹加工的爆口和玉质致密以及疏松、解玉砂粗细、砣的稳定有着不可分割的关系。

那么碾琢痕迹的分析和观察在工艺鉴赏中又起到了哪一方面的辅助作呢?我感到应该综合沁变、次生变化、形制和加工特征来分析。一般落砣会在中间向两边伸展;一头向另一头伸展;蜻蜓点水的跳刀等几种形式。(在这里我们不谈开片、解玉)它们所产生的效果是不同的,但万变不离其宗。有些专家把某一件器物上的碾琢痕迹特征赋予了那个时代所有器物的碾琢特征,那是不科学的,是一种误导。

碾琢加工痕迹的表现形式只有石器期、铜器期、铁器期、合金器期的区分,不存在落砣橄榄形,两头尖等等的个别现象来代表时代特征的定义。只有快速与慢速砣机加工痕迹的区别,不存在对接、台阶、直孔、喇叭口的定义。只存在工艺的变化,形制的变化,不存在镂空必有纵向搜工等等的操作一致性、单一性的论断。

碾琢痕迹有工艺的差别。这存在于拥有者的阶层不同,存在于传世与冥器的不同,这存在于发达与不发达地区的不同,这存在于社会的稳定和动荡的不同。但不可能存在每一个时代或某一个时期碾琢工艺每一砣的一致性表现。

因此我个人认为一切人为可以改变或制作的表现形式只能作为鉴赏古玉器物的辅助和参考。只有那些自然形成的现象才是真正的可以说明问题的!这包括了玉料的本身解理走向,玉料内部致密疏松的结构,玉料内部杂质的变化,坑口环境变化以及坑口内部的物质对器物所产生的影响变化。

以下图告诉了我们什么叫精美:

全文请点击:http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100o0a5.html

 
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浅析古玉皮壳之变系列
By  润玉墨香 发表于 2010/10/25 8:29:00 

浅析古玉皮壳之变系列一

有句俗话说的好:“瓷看底,玉看皮。”古玉的皮壳就象人的肌肤,是其玉质在自然界的流淌岁月中的连结和公开展现之地。
  流失的岁月会在玉皮壳上留下自然进化的痕迹。虽然有的玉天生丽质,皮的质量很好,能较强地减慢抵抗老化的过程,很难看出岁月中痕迹。但大数古玉还是会在玉器的表面和里肌的分析对比中发现其皮壳变化中的老化程度。
  重要的是玉皮壳上还可以分析出工的痕迹和沁纹的痕迹。因为工和沁纹都是在玉皮壳上进行的,所以必须认真地对皮壳的工和沁纹加以特别注意的比较分析。玉皮壳的状态分析还可以区分籽料上的原生皮壳——原璞玉皮和真沁之间的差别。这是鉴定老玉新工的必须手段。玉皮壳还要分生坑和熟坑  

根据目前出土资料来看,古人玉的第一道是开片造型。因为古人的工具原始,开片和造型的过程长,所以就在开片造型的过程物中开始了第一次打磨抛光。开片造型和第一次打磨抛光之后,就坚韧利之物刻出第一次草图来。在第一次草图的刻中,又加入第二次抛光工艺。这道工序完成后,通过核这才开始真正的碾琢加工。正式的碾琢工艺耗时更久。在雕刻中又形成了第三次抛光。之后,再通过核,又开始第四次抛光——全面完成的抛光工艺。这中间还不包括小修小改时的小抛光。从层次看,古玉皮壳的底子是经过物第一次抛光后形成的,在抛光的底子上开始雕刻,然后再抛华光。因此古玉皮壳的层次分析是: 抛光-刻工-抛光。刻工在抛光也就是说,刻工在皮壳的中间层次。因此要特别注意在刻工中槽底、洞里拐物角处和角落里是否一致,这是关键之所在。战国到汉物代的古玉皮壳的抛光最好看,计是当时兽皮的工艺改进了,又加上多次抛光,故战国到汉代玉器的光泽产生有玻璃光之感。
  古玉开始时以短中线抛光为主,这在红山古玉皮壳中最明显。宋元明清时期,因为抛光华中半机械化,出现了中线抛光工艺。所以在玉皮壳底子上玉表面就平整得多了,但玉皮壳也就变得薄起来了。现在的新玉使用的是一次性大面积机械抛光,因此没有皮壳可言。
  包浆是人的汗物迹留玉表面而形成的,这在开片成型时就开始有了。古人开片成型化费了一个相当漫长的过程这天天搓摸中,汗水留在玉的表面,包浆就会变的越来越厚。古玉出土后,收藏者把玩盘摸,玉表又开始留下盘摸时的汗迹,包浆就更厚更润了。

玉皮壳的桔皮纹有两种:一是抛光时所留的痕迹;另一种是自然老化的痕迹。古玉皮壳上,这物两种桔皮纹有时同时存在,有时只有华一种。
  古玉入土后,形成生坑皮壳。生坑皮壳的表象是侵蚀痕迹和玉色的老化沁化的过程。侵蚀痕迹有蚀咬坑、沙咬坑、中土咬坑等。特别在酸碱土壤和空气环境里.玉色的化有整体老化和部分玉色变色,这就是所谓的沁。
  沁的含义是土里空气中水里的元素通过皮壳进入玉的肌理而产生的成分变化,进而产华生了色变——沁纹。有咎裂处是最容易沁而形成沁裂纹,这在玉皮壳上最先起产生变化。因气候变化或其它因素,玉皮壳上会表现出膨胀或萎缩。膨胀的结果是出现桔皮纹、象皮纹、皮疹纹,而萎缩物华的结果是出现缩斑缩纹。
 古玉出土后,几经把玩,形物成熟坑皮壳。把玩物华过程中,磨去了很多原来的工和抛光痕迹。现在普通仿品,只经过一次性大抛光,所以工底和角落里显得干涩,尽管有的用泥掩盖作旧,然而泥一洗去新工就原形华物毕露。精仿品虽然经过多次抛光,但终究急工好利,因此看上去光薄色呛,不可能如古人一样慢工细活,而且很难形成刻工在皮壳中间的工艺。
  现代的仿假皮壳工艺是使用一次或多次酸杀、碱杀、石灰杀、硝杀、高压闷煮染、热拈处理、喷沙加热处理等等形成的。老玉新工是用原璞玉皮来冒充玉皮壳和玉里的化,这就要注意沁和工的关系特别是沁的切割面,要注意玉皮壳本身、玉里肉或沁纹有没有出现新老之分。

    在这里,我将就古玉表面以及肌理的变化现象谈谈自己的一些看法,这里有前人的经验,也有朋友们的指教。希望大家能够充分地发表看法,指出不够和错误之处,完善其内容。恳请指教为感!

玉润墨香拙笔

10.05

 

浅析古玉皮壳之变系列一

http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100kbyf.html

浅析古玉皮壳之变系列二

http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100kgau.html

浅析古玉皮壳之变系列三

http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100kq2m.html

浅析古玉皮壳之变系列四(上)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100l12j.html

浅析古玉皮壳之变系列四(中)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100l13b.html

浅析古玉皮壳之变系列四(下 图片资料)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100l13a.html

浅析古玉皮壳之变系列五

http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100l2ps.html

浅析古玉皮壳之变系列六

http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100l4d2.html

浅析古玉皮壳之变系列七(上)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100lb53.html

浅析古玉皮壳之变系列七(下)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100lb5g.html

浅析古玉皮壳之变系列八(上)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100ll05.html

浅析古玉皮壳之变系列八(下)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100ll08.html

浅析古玉皮壳之变系列九(上)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100ls70.html

浅析古玉皮壳之变系列九(下)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100lssj.html

浅析古玉皮壳之变系列十

http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100lyji.html

 
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玉器加工痕迹的表现系列
By  润玉墨香 发表于 2010/10/25 8:23:00 

   在鉴定古玉的过程中,有一个不容忽视的节点——加工痕迹。不可否认的是每个时期加工痕迹的表现形式是有所不同的。但,它的表现形式绝没有代表时代特征的器形形制来到明显确定,这就是很多古玉收藏家对神韵一种讲究的由来。加工痕迹的传承、延续、变化、仅仅是在砣机的正、侧、深、浅、起、落、弧度、打磨、钻孔、掏膛等有限的手法中形成变化。这些手法无非是旋转、刮磨与切割、刻划、锼镂。这与先人的敏慧睿智,社会数千年的玉治,无数帝王将相、达官富人、市井百姓的喜好构建起来的无限遐想所形成的千变万化器物形制有着不可攀比的落差。故,我认为加工痕迹只能作为古玉判别的辅助。

加工痕迹的鉴定不是物理数学的定律,它是十分抽象的、未定的,它就像诗文一般可以化成美与丑的遐想和烙印。

1、加工痕迹的史料记载至今没有连续性。从河姆渡文化、斐李岗文化到红山文化良渚文化中间有数千年的空缺至今无法加以充实。加工工艺必须是一个循序渐进不断成熟、发展的过程。这个过程的连续性,现在尚未在考古中有所体现的:许许多多已经明确的古代玉器,其加工工艺之细腻、精湛、巧妙是现代工艺所无法完成和解释的。

2、每个时期,每个地域、每个群体、每个作坊的传承发展速度和社会条件,地理环境的不同会造成加工水平的不同。再落实到每一个个人,掌握技巧和熟练程度的不同会形成不同的加工水平,并体现在器物的痕迹上;发达地区和贫困地区制造业的使用工具水平差不同样也形成了工艺水平的不同。

3、选材的不同,加工力度甚至包括碾玉者个体体能、嗜好、加工时心理差异的不同都会在加工痕迹上或多或少地留下印记。

但这些不同不可能摆脱工具和材料的局限性,却包括了许多的不稳定性和特

定性。好玉用好工,上层建筑在享用之极的奢侈中必定会集中国力选用一流的玉材。一流的玉工,制作一流的玉器。故,当我们确定一件器物是一流玉质时,必定要看其工和形,三者的完美结合达到了,那就是真品中的极品。

当然,民间器物的鉴赏其完美性,可能达不到如上所述的条件。但依此类推,是可以得出结论的。这里我要强调的是,大家要多学习一点历史和礼制,很多问题是在其中可以找到答案的。高古玉于陶器、青铜器之间,唐代飞天与敦煌壁画之间,草原游牧文化与辽金之间在历史上都有着密不可分的互动和关联,并镌刻在其时代遗留器物的烙印中。如果您连战国春秋,东周西周都搞不明白,我劝解您就先别玩古玉了,因为古玉的精彩就在于其深厚的文化底蕴。

这个系列主要谈的是加工痕迹的对比,许多朋友特别是刚刚起步的朋友都希望在相关介绍玉器鉴定的文章中能有公式化的图片,这是很难很难的。就是手把手教,也会不尽人意。这里悟性十分重要,多看真器物十分重要,拜的老师自身眼力十分重要,言简意赅一个字“真”十分重要!虽然,加工痕迹有其局限性,但表现欣赏还是不尽相同的。在此只能比较典型的作一点介绍,绝不可能包罗万象。

我们在此做一个逆向的推盘,就从明清件的工艺加工痕迹说起:

1、这是一件民间极为普通的明清件,真品。

全文:http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100nabn.html

 

玉器加工痕迹的表现系列 2

    诗经曰:“它山之石可以为错,他山之石可以攻玉”,“如切如磋,如琢如磨”。在我们了解古代玉器的痕迹加工的时候,我想,首先我们应该了解一些砣机的形成和发展历史。这是人类进化中与劳动实践相结合的过程,是人类聪明才智体现的发展过程,是作为一个古玉爱好者应该了解和体会的必须。八千年的琢玉历史,承载了多少的历史纷攘、风雨沧桑、更迭陈迹。作为现代人哪怕是了解和读懂了其中的一段,也会感到收获颇丰的。

在学习和收藏古玉时大家比较重视年代的断代,却很少会去研究那个时代的制度和风情地貌、玉治民俗。我们在看加工痕迹时往往会比较重视“一面坡”、“汉八刀”、“游丝刀”、等等痕迹,很少会去研究其当时生产力的发展和砣机的使用情况。我曾讲过,加工痕迹的鉴定不是物理数学的定律,它是十分抽象的,含有诸多的未定性。不了解青铜器的发展,铁器的发展,合金的发展。只是肤浅地看看快速、慢速砣机痕迹和特征。请问,如果我现在也仿用水凳来制作,您如何来看。故,我们必须认真地去了解其历史,设法把自己融入到当时的背景之中。去仔细体会当时的场景,这种身临其境的解读往往会给自己带来极大的收获。

石为错,这是将石头作为了刻磨的工具。玉器的加工有切、磋、琢、磨几项基本步骤,早在两千五百年前我们的祖先已经经典地阐述了玉器加工的整个过程。不过加工的工具发生了变化,由石头、竹木、青铜、铁、合金、金刚石锯片一步一步地走到了今天。砣还是那么地圆,解玉砂还在用,速度发生了变化,旋转方式发生了变化。但所有的加工手段和方式还是百变不离其中。(除了现代超声波等的加工方式)

由于缺乏考古资料,至今也没有玉器加工的工具实物出土。因此探寻古玉加工的技巧和工艺许多都是在古玉痕迹的表现结合传统工艺的手法来推测的。依据牟永康先生对良渚文化玉器的加工论述:“可区分出硬性片状物切割和柔性线状切割两种。”片状切割表现为;线条刚劲有力,每条阴线两侧及地缘平齐匀称。线状切割表现为;痕迹为多条近平行的弧线,曲线中部弧度较大,甚至可以接近正圆。两端的弧度较为平直,有的近似平线。这种方式的切割主要用于较大器物的切割。新石器晚期的玉器加工手段基本是以某种物质带动解玉砂进行磋磨刻划完成的。我为什么要说是某种物质呢?因为这种物质是不确定的。正是由于这种不确定才造成了痕迹的千变万化。

全文:http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100nh8x.html
 
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认识和田玉系列
By  润玉墨香 发表于 2010/10/21 0:06:00 

和田纪实(了解和田玉从这里开始);http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100m221.html

认识和田玉系列1;http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100m3ve.html
认识和田玉系列2;http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100m6d4.html
认识和田玉系列3;http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100md5z.html
认识和田玉系列4;http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100mfb3.html
认识和田玉系列5;http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100mh5r.html
认识和田玉系列6;http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100n519.html
(七)

和田玉围岩、成分杂质、玉色、玉质变化的对应关系

 

一块质地优良的和田玉必须具备脂份、密度、瑕疵、形状、个头等综合条件。和田玉与围岩的距离以及杂质的多少,还有所含的杂质成分决定了玉质的优劣,和玉质内部的成色以及色泽的深浅。比如,闪长岩容易形成青玉,而白玉往往在青白玉过度层的后边。搞懂这些问题对我们鉴赏新玉,鉴定古玉有着十分重要的启发。内部杂质致使玉质产生了不同的色泽,某些杂质形成玉质内部的变化形成豆花与饭糁,致使玉质疏松给附着物沁入创造了条件。有些杂质本身发生了变化,形成了沁色。我们在鉴定古玉时看到断沁就认为是不对的,根据我的看法,那是错误的!必须会看其沁色是由里向往过渡的玉质杂质沁变,还是附着物由外向里的沁变。前者是沁在下工在上,后者是工在下,沁在上。

由于新疆和田玉的特殊结构,致使它虽然具有一定的走向,但其表现形式是不强烈的,这种应力的变化和裂变类似混凝土承载过重时形成的裂变和延伸有着很多相仿之处。这种表现为鱼鳞状的绺裂及延伸就是玉质韧性的表现。故,大多数的和田玉籽料表面绺裂都呈半圆弧度,优质山料亦如此。和田玉矿靠近侵入一侧岩石的一般是青玉,随着氧化亚铁的逐步递减依次为青白玉、白玉。一般高品质的白玉会离围岩一定的距离,质地紧密呈微晶或隐晶质。而无定向毡状纤维(交织纤维结构)鳞片在演变过程中的表象会在古玉的皮壳上有所反映。

那么和田玉所含杂质有多少种类呢?它们又会促使和田玉发生什么样的变化呢?我在下面做了一个表图,仅供大家参考:

杂质名称

特征

形成变化特征

 

 

铬尖晶石

橄榄石共生晶体呈细小的八面体,通常呈粒状和致密块状集合体,颜色黑色,条痕褐色,半金属光泽,硬度5.5,比重4.2-4.8,具弱磁性。 

形成新玉、古玉中的黑斑点

 

 

透辉石

柱状、针状晶体,白色、灰绿、浅绿至翠绿、绿色。条痕无色至浅绿 硬度5.5~6。相对密度3.22~3.56。 致密、强化玉质的吸水率抗弯强度

在古玉中是透闪石矿物失去水分所变成的产物

 

 

绿帘石

晶体呈柱状,柱面有条纹,集合体常呈粒状。颜色呈各种不同色调的草绿色,随含量的增加颜色变深,玻璃光泽,底面解理完全。摩斯硬度6-6.5,比重3.38-3.49,随铁含量的增加而增大 

新玉中的碧玉

 

斜黝帘石

斜方晶系、单斜晶系,肉眼下鉴定特征:呈浅灰色或灰绿色,其他特征与绿帘石相近。 硬度:摩氏硬度6~7, 密度相对:3.35  

可能致使玉质闪灰或闪青

 

 

 

镁橄榄石

颜色较浅,甚至可为无色或白色,淡黄色、淡绿色,随成分中Fe2+含量的增高颜色加深而成深黄色至墨绿色或者黑色,玻璃光泽,透明至半透明,解理{010}中等;常见贝壳状断口。硬度6.5——7。先对密度随Fe2+含量的增加而增高(3.27——4.37)。晶体呈柱状或厚板状。但完好晶形者少见,一般呈不规则他形晶粒状集合体。 

具有耐高温,抗浸蚀,化学稳定性好等优点,这为和田玉玉质的稳定起到了一定作用

 

 

磁铁矿

晶体呈八面体、十二面体。晶面有条纹。多为粒块状集合体。铁黑色,或具暗蓝靛色。条痕黑,半金属光泽。不透明。无解理。断口不平坦。硬度5.5~6.5密度5.16~5.18g/cm3。,比重4.8-5.3, 具强磁性。性脆。无臭,无味。 

中医认为有镇静安神的功效 并有抵抗风化的能力 氧化后变为赤铁矿或褐铁矿。次生形成褐色铁沁 

 

 

 

褐铁矿

以含水氧化铁为主要成分褐色的天然多矿物混合物。但它的含铁量并不高,是次要的铁矿石褐铁矿呈多种色调的褐色,一般为钟乳状、葡萄状、致密的或疏松的块状甚至土状,也有像黄铁矿那样的晶体形状(称为假象)。 

形成褐色铁沁

 

磷灰石

磷酸盐矿物的总称,呈浅绿、黄绿、褐红等色,玻璃光泽。具不完全解理,断口不平坦。摩斯硬度5,比重3.18~3.21。 

 

 

 

针镍矿

的硫化物矿物,它呈浅黄色针状晶体,甚至像毛发一样。它产在碳酸盐矿中,也可以由其他镍矿物变成或火山物质升华而成。硬度:3-3.5,比重:5.2-5.6g/cm3 颜色:浅黄铜黄色,有时成竟色 

 

 

 

 

白云石

主要是由碳酸钙与碳酸镁所组成的矿物的比例大致为1:1),具有完整的解理以及菱面结晶。颜色多为白色、灰色、肉色、无色、绿色、棕色、黑色、暗粉红色等,透明到半透明,具有玻璃光泽,硬度3.5-4,比重2.85-2.9。 

玉质石化过程中释放的Ni、Cr、Co、V等铁族金属起到催化剂 

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玉器加工痕迹的表现系列 2
By  润玉墨香 发表于 2010/10/18 22:22:00 

诗经曰:“它山之石可以为错,他山之石可以攻玉”,“如切如磋,如琢如磨”。在我们了解古代玉器的痕迹加工的时候,我想,首先我们应该了解一些砣机的形成和发展历史。这是人类进化中与劳动实践相结合的过程,是人类聪明才智体现的发展过程,是作为一个古玉爱好者应该了解和体会的必须。八千年的琢玉历史,承载了多少的历史纷攘、风雨沧桑、更迭陈迹。作为现代人哪怕是了解和读懂了其中的一段,也会感到收获颇丰的。

在学习和收藏古玉时大家比较重视年代的断代,却很少会去研究那个时代的制度和风情地貌、玉治民俗。我们在看加工痕迹时往往会比较重视“一面坡”、“汉八刀”、“游丝刀”、等等痕迹,很少会去研究其当时生产力的发展和砣机的使用情况。我曾讲过,加工痕迹的鉴定不是物理数学的定律,它是十分抽象的,含有诸多的未定性。不了解青铜器的发展,铁器的发展,合金的发展。只是肤浅地看看快速、慢速砣机痕迹和特征。请问,如果我现在也仿用水凳来制作,您如何来看。故,我们必须认真地去了解其历史,设法把自己融入到当时的背景之中。去仔细体会当时的场景,这种身临其境的解读往往会给自己带来极大的收获。

石为错,这是将石头作为了刻磨的工具。玉器的加工有切、磋、琢、磨几项基本步骤,早在两千五百年前我们的祖先已经经典地阐述了玉器加工的整个过程。不过加工的工具发生了变化,由石头、竹木、青铜、铁、合金、金刚石锯片一步一步地走到了今天。砣还是那么地圆,解玉砂还在用,速度发生了变化,旋转方式发生了变化。但所有的加工手段和方式还是百变不离其中。(除了现代超声波等的加工方式)

由于缺乏考古资料,至今也没有玉器加工的工具实物出土。因此探寻古玉加工的技巧和工艺许多都是在古玉痕迹的表现结合传统工艺的手法来推测的。依据牟永康先生对良渚文化玉器的加工论述:“可区分出硬性片状物切割和柔性线状切割两种。”片状切割表现为;线条刚劲有力,每条阴线两侧及地缘平齐匀称。线状切割表现为;痕迹为多条近平行的弧线,曲线中部弧度较大,甚至可以接近正圆。两端的弧度较为平直,有的近似平线。这种方式的切割主要用于较大器物的切割。新石器晚期的玉器加工手段基本是以某种物质带动解玉砂进行磋磨刻划完成的。我为什么要说是某种物质呢?因为这种物质是不确定的。正是由于这种不确定才造成了痕迹的千变万化。

全文请点击连接:http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100nh8x.html


谢谢您,由此带来的不便,敬请原谅!


 

 
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玉器加工痕迹的表现系列 1
By  润玉墨香 发表于 2010/10/13 0:23:00 

在鉴定古玉的过程中,有一个不容忽视的节点——加工痕迹。不可否认的是每个时期加工痕迹的表现形式是有所不同的。但,它的表现形式绝没有代表时代特征的器形形制来到明显确定,这就是很多古玉收藏家对神韵一种讲究的由来。加工痕迹的传承、延续、变化、仅仅是在砣机的正、侧、深、浅、起、落、弧度、打磨、钻孔、掏膛等有限的手法中形成变化。这些手法无非是旋转、刮磨与切割、刻划、锼镂。这与先人的敏慧睿智,社会数千年的玉治,无数帝王将相、达官富人、市井百姓的喜好构建起来的无限遐想所形成的千变万化器物形制有着不可攀比的落差。故,我认为加工痕迹只能作为古玉判别的辅助。

加工痕迹的鉴定不是物理数学的定律,它是十分抽象的、未定的,它就像诗文一般可以化成美与丑的遐想和烙印。

1、加工痕迹的史料记载至今没有连续性。从河姆渡文化、斐李岗文化到红山文化良渚文化中间有数千年的空缺至今无法加以充实。加工工艺必须是一个循序渐进不断成熟、发展的过程。这个过程的连续性,现在尚未在考古中有所体现的:许许多多已经明确的古代玉器,其加工工艺之细腻、精湛、巧妙是现代工艺所无法完成和解释的。

2、每个时期,每个地域、每个群体、每个作坊的传承发展速度和社会条件,地理环境的不同会造成加工水平的不同。再落实到每一个个人,掌握技巧和熟练程度的不同会形成不同的加工水平,并体现在器物的痕迹上;发达地区和贫困地区制造业的使用工具水平差不同样也形成了工艺水平的不同。

3、选材的不同,加工力度甚至包括碾玉者个体体能、嗜好、加工时心理差异的不同都会在加工痕迹上或多或少地留下印记。

但这些不同不可能摆脱工具和材料的局限性,却包括了许多的不稳定性和特

定性。好玉用好工,上层建筑在享用之极的奢侈中必定会集中国力选用一流的玉材。一流的玉工,制作一流的玉器。故,当我们确定一件器物是一流玉质时,必定要看其工和形,三者的完美结合达到了,那就是真品中的极品。

当然,民间器物的鉴赏其完美性,可能达不到如上所述的条件。但依此类推,是可以得出结论的。这里我要强调的是,大家要多学习一点历史和礼制,很多问题是在其中可以找到答案的。高古玉于陶器、青铜器之间,唐代飞天与敦煌壁画之间,草原游牧文化与辽金之间在历史上都有着密不可分的互动和关联,并镌刻在其时代遗留器物的烙印中。如果您连战国春秋,东周西周都搞不明白,我劝解您就先别玩古玉了,因为古玉的精彩就在于其深厚的文化底蕴。

这个系列主要谈的是加工痕迹的对比,许多朋友特别是刚刚起步的朋友都希望在相关介绍玉器鉴定的文章中能有公式化的图片,这是很难很难的。就是手把手教,也会不尽人意。这里悟性十分重要,多看真器物十分重要,拜的老师自身眼力十分重要,言简意赅一个字“真”十分重要!虽然,加工痕迹有其局限性,但表现欣赏还是不尽相同的。在此只能比较典型的作一点介绍,绝不可能包罗万象。

我们在此做一个逆向的推盘,就从明清件的工艺加工痕迹说起:

1、这是一件民间极为普通的明清件,真品。

 

全文请点击链接:http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100nabn.html

由于和田玉网相片上传我感到很吃力,故麻烦大家到我的新浪博客看吧,那里很精彩,欢迎大家。

 
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月将圆有感
By  润玉墨香 发表于 2010/9/17 21:18:00 

月弦将满,恰似璞璧,肌洁冰清,流光无穷。月宫桂芳,闻香似至,风情娇缤,广寒显灵。

待日,朝迎龙凤呈祥,暮送喜鹊归巢。

吾似闻炊烟袅袅、婆娑舞叶、碧池蛙鸣、秋虫奏曲,金甲满园乃田园牧歌之曲章也。拾步高台,望北抚今,春起柳飞;夏颖荷绿;秋肥菊伴;冬雪踏梅;嚼暮春,品夕夏,畅爽秋,期冬至。恰有,堤岸舞柳催新芽,蝉鸣振翅讴成韵。窗外虫鸣唤醒菊,银装素裹饰北国之感怀矣。时光轮回,光阴似箭,佳节将至。高朋临座,至亲齐聚。惹游子兮以怀乡愁,抚衣兮苦念慈母;扰慈母兮以遣遐想,依床而思游子之往今,淡定之中闲来几分幽思之欣喜。

举目苍穹,皓月朗朗弦桐练响,音容选和环顾宇内,世事茫茫。月虽情兮,岂人间淡漠?月虽风雅兮,吾不堕其伤远。月有怨妇嫦娥兮,世人何以借喻团圆?吾笑世人:千古咏风月,几人晓风月?犹如阴晴圆缺!

庚寅,中秋月圆惹人遐思邀月入文兴来,把酒随笔。酒壮文胆,顿感气壮,仰天开怀。喜孩儿之相爱兮,姻缘必成佳偶;皓然明兮,七斗明鉴。沧海桑田,尽披其亘古之辉传承兴亡,有其永鉴之证。拜!

 

                     玉润墨香拙笔  01.09.17

 
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认识和田玉系列5
By  润玉墨香 发表于 2010/9/1 21:36:00 

和田玉的地质表现及资源概况

(五)

    和田玉分布在特定的地域,形成的矿床特殊,据新疆维吾尔自治区1999年制定的和田玉标准(DB65—035—1999),和田玉是指:产于新疆境内, 昆仑山至阿尔金山一带的成因特殊的以透闪石为主的玉石。具体分布在塔里木板块公格尔中央隆起带、桑株塔格中央隆起带、柳什塔格中央隆起带、阿尔金断隆带。和田玉矿床一般位于海拔3300米至4600米,分布有“两头一中间”之说,即西头以莎车、叶城为代表,东头以且末、若羌为代表,中间以和田、于田为代表,中间最为有名,成因类型为接触交代型。

 和田玉基本地质表现特征:

  1.和田玉几乎全部由细晶和微隐晶质、隐晶质结构的透闪石组成(优质和田玉透闪石晶体在0.01毫米以下),一般占96%—99%,杂质主要有:磁铁矿、磷灰石、黄铁矿、透辉石、镁橄榄石、粗晶状透闪石、白云石、石墨,其中隐晶质结构质地,含杂质极少者尤佳。

  2.和田玉形成于2.5亿年前的华力西期,特别是华力西中晚期,围岩主要为中元古界长城系(距今17亿—14亿年)和蓟县系(距今14—10亿年)中的镁质大理岩。一般来说,围岩越纯越白,容易形成白玉并且质量也越好;围岩中含铁多容易成青玉;含炭多产生墨玉;围岩含锰、钛多色灰暗;含镍、铬色翠绿。

  3. 对和田玉形成有利的侵入岩是花岗岩、闪长岩的过渡岩类,一般来说,花岗岩、花岗闪长岩、石英闪长岩易形成白玉和青白玉,闪长岩易形成青玉。靠近岩体和田玉颜色越深,远离岩体颜色越浅。

  4. 和田玉多在断裂构造带上或附近,特别是在构造带的上部。

  5.和田玉形成时的温度为300℃—450℃,压力为0.2—1千巴。

各区段和田玉特征及资源量概况:

  1.西部:从塔什库尔干县大同玉矿经密尔岱到叶城县西河休,矿化带断续出露长约70公里。单个和田玉矿床矿化带一般宽3—5米,矿脉厚0.1—0.6米,矿化带最长约100多米,单矿脉长1.4—1.8米。玉石以青玉、青白玉为主,少量白玉。叶城县西河休,主要以糖青白为主,玉石工艺性较好。按东西向每隔2公里就有一个和田玉矿点推算,在70公里长度范围内有35个和田玉矿点,每个和田玉矿点平均按1000吨计算,则该区和田玉资源约为3.5万吨。

    2.中部和田地区:从皮山县的赛图拉至于田县的叶黑浪沟,和田玉山料矿化带断续出露长约450公里,和田玉山料主要分布在于田县、和田县,皮山县和策勒县也有分布。如于田县的阿拉玛斯、赛底库拉木、哈尼拉克、其汗可、叶黑浪沟等,和田县普什至黑山一带、奥米峡等地。和田玉矿脉一般长10—50米,厚0.3—0.8米,玉石主要以白玉和青白玉为主;皮山县主要分布在新藏公路219国道以北赛图拉至康西瓦一带,矿化带带长20—200米,宽0.3—1.5米,多为青玉和青白玉,结构较粗大;策勒县也有分布,主要在乌鲁克萨依大队以东的阿克白乃克山,以青白玉为主,质量总体较差。仔料主要分布在洛浦县、和田县的玉龙喀什河及其古老河床阶地上,有羊脂白玉产出;墨玉县也有分布,主要在喀拉喀什河出山口普基至秃斯阿克其的阶地上;山流水主要分布在玉龙喀什河上

游汗也依拉克及木孜塔格冰山以北的河道中或冰积物中;戈壁玉主要分布在策勒县。

  和田地区山料资源量估算情况,按东西向每隔2公里就有一个和田玉矿点推算,在450公里长度范围内有225个和田玉矿点,每个和田玉矿点平均按500吨计算,则该区和田玉资源量约为11.25万吨。

  仔料资源量按每立方米砂砾石含和田玉20克计算,在长度50公里,宽度约3公里的玉龙喀什河主要出玉地段,开采深度平均5米,估算约15万吨,减去已开采量13万吨,估计还有2万吨。戈壁玉按策勒县主要出产地长30公里,宽30公里即900平方公里计算,含量也按每立方米含和田玉20克计算,采深按3米计算,估算有5.4万吨。山流水的和田玉资源量没有任何相关调查,资源量暂不估算。

  3.东部且末县至若羌县:和田玉矿化带断续出露长220千米,估计和田玉矿点110个,每个矿点和田玉资源量按500吨计算,则该区资源量约为5.5万吨。且末县主要分布在哈达里克河、塔特里克苏、塔什赛音等地,若羌县主要分布于库如克萨依至里山一带。矿床矿脉一般长10米—40米,矿脉厚0.1—2.6米,且末县多以青白玉及糖玉为主,若羌县外山以糖包白为代表,里山以黄玉为代表。

  

名词注解  

围岩【wall rock】

地质学名词,相对于某种地壳物质周围一定范围内的岩石。常见的有岩浆的围岩和矿体的围岩。

  笔者为什么要一再强调首先必须了解和田玉,因为玉质岩理的肌理构造是原生的有力证据,不可改变。针对这一特征对鉴赏古玉可以起到很好的作用。如果大家每一集都仔细看了,您可以再看看下面的图片,可能对您十分有益。

 

   下面都是图片部分,不知什么原因中国和田玉网相片总是传不上,故如果您对此文尚感兴趣的话,可以点击我的原创地址,给您带来的不方便在此表示歉意:http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100mh5r.html

玉润墨香拙笔    10.09.01

 

 
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认识和田玉系列4
By  润玉墨香 发表于 2010/8/29 13:25:00 

和田玉的分类区别

(四)

自古以来按和田玉产出的情况,和田玉原料就分为山产料和水产料两种。到现代,玉石行业则根据和田玉产出状态的不同,将其原料分为山料山流水子玉、戈壁玉四种类别。
1、山料
山料又称山玉、碴子玉、古代叫“宝盖玉”,指产于山上的原生玉矿。山料的特点是块度大小不一,呈棱角状,表面粗糙,断口参差不齐,玉石内部质量难以把握,质地常不如子玉。但山料是各种玉料的母源,同时也是玉石的主要来源,不同的玉石品种都有山料,如白玉山料,青白玉山料等等。
2、山流水
山流水名称由采玉和琢玉艺人命名,是一个很富有诗意的名称,即指原生玉矿石经风化崩落,并经洪水冲刷搬运至河流中上游的玉石。山流水的特点是玉石的棱角稍有磨圆,地质学称为“次棱角状”,距原生矿较近,表面较光滑。山流水和田玉原料中有一部分又称为“戈壁料”,是玉石在戈壁滩上经千百万年的风吹雨打风化形成的,表面凹凸不平却油亮光润,也是很奇异又有特色的玉石原料。
3、子玉
子玉又名子儿玉,是指原生玉矿被流水冲刷搬运到河流中被“磨圆”玉石,它分布于现代或古代河床及河流冲积扇和阶地中,玉石露于地表或埋于地下。子玉的特点是形态为卵石形,一般块度较小,表面光滑,因为经河水长距离和长期的搬运、冲刷、磨蚀,“大浪淘沙”保留了玉石中最为致密坚硬的部分,所以子玉一般质量较好,内部质量容易把握,材料出成率高。子玉和山料一样有各种颜色和质地,主要产于昆仑山水量较大的几条河流,如玉龙喀什河、喀拉喀什和河、叶尔羌河和克里雅河以及这些河流附近的古代河床及河床阶地中。

4、戈壁玉

以戈壁玉的皮壳作为分类依据,可以分为柚子皮、橘子皮和鱼子皮。它们的皮壳反映依次是由粗到细,柚子皮最粗,鱼子皮最细,橘子皮居中。通常柚子皮和橘子皮的戈壁玉其皮壳下的内在质地稀松且带有明显的玉花,而鱼子皮下的玉质相对于另两种是最为细腻的。戈壁玉包括了其他玉系中的所有颜色,这点很大程度上是因为戈壁玉的形成初期是“泊来”的。戈壁玉的颜色中以青色、青黄色、黄色和糖色居多,另外也有深碧色、黑色和白色,更为稀有的是多种颜色共生在一块玉中。综合玉质和颜色,以鱼子皮的白色戈壁玉及多色戈壁玉最为名贵。
    根据笔者多年对和田玉的研究和在新疆的实地考察,本人感到无论是山料、籽料、山流水、戈壁玉都是由最大的玉矿母体所原生的绺裂处剥离的。山料由于是人为对玉料从母体的剥离,故原生绺裂呈部分玉质较为疏松和通天入地的贯穿状。山流水由于已自然脱离母矿经过了数以千万年的互相撞击,水的冲刷,地质以及大自然的气候影响,大自然已对相对比较疏松的部分进行了自然的提炼,留下的玉块往往比较致密。籽料在山流水的基础上更是进行了天工地变的历练,留下的是脱离母矿后最好的精髓,这种精髓实际上就是概念中的石疙瘩,就和木材中的木结一样,呈绞丝,纹理随形而走,质地极为致密。戈壁玉由于河床的改道,形成了自然条件的改变。故,表面受到的侵蚀与籽料形成迥然不同,所以在表面的呈现反映完全两样,致密程度也不同。笔者为什么要在这里着重讲这个题,因为这和鉴定和田玉古玉有着密不可分的因果关系。希望大家多多研讨,切切记住!

和田玉从颜色分,主要:白玉,黄玉,墨玉,青玉,糖玉,碧玉,青白玉七种。由于大家对和田玉颜色的分类一般都比较清楚,故在此笔者仅用相片略作介绍。

白玉

黄玉

墨玉碧玉地张

墨玉白玉地张

青玉

糖玉

碧玉

玉润墨香拙笔    10.08.29

戈壁玉欣赏请大家点击

http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100mfb3.html

 

 
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认识和田玉系列3
By  润玉墨香 发表于 2010/8/25 12:51:00 

和田玉的结构构造

 (三)

   新疆和田玉以其光洁温润、坚韧致密而驰名中外。众所周知,在世界软玉矿床中,绝大多数是产于超基性岩接触交代带的“绿色玉”,像和田玉这样独特成因的以“羊脂王”为优秀代表的软王,只在少数国家的个别地区偶尔发现,而且规模较小,无论质与量皆与和田玉相差甚远。因此,研究和田玉的地质学特征和宝石学特征,是很有意义自勺。
  
  和田玉属镁质大理岩与中酸性岩浆岩接触交代而形成的变质岩,研究其结构构造具有重要的地质学意义,它是地质作用的历史产物,是自然物理化学反应的结果和自然环境变迁的历史记录,反映出它是地壳各个部位旧平衡不断被突破、新平衡不断建立发展的结果,是原岩经变质作用后显示不同变质强度的直接依据,是新的条件下原岩成分重组合、重结晶的结果。
  
  研究和田玉的结构首先应着眼于形态描述,准确地确定其形态类型,在此基础上结合物化实验数据,探讨其成因与形成历史,解释其形成与演化。笔者为了较为系统的研究和田玉的结构特点,切磨了近30块薄片进行观察,总结其显微结构特征,研究其变质作用规律。

      和田玉主要由透闪石矿物组成,其中羊脂白玉,质地细腻温润,更为高大和田玉收藏者青睐,被视为玉中极品。和田玉基本上是由透闪石的微晶隐晶质集合体构成的,依据矿物组分及其表现形式,可将其分为显微纤维状透闪石、片晶透闪石和杂质矿物3个部分。显微纤维状透闪石部分占组成的绝大多数,一般含量为80%~90%或更高。含量愈高,表现在标本上为结构愈致密均一。显微纤维状透闪石依据其形态和大小,又可分为隐晶质部分、无定向毡状显微纤维鳞片、近平行的纤维束以及放射状(帚状)纤维团等。

 1.隐晶质部分:

     在显微镜下无法分清透闪石的颗粒大小和形态,以基质形式存在,聚偏光现象明显,干涉色较低,交织成毡状、团块状

 2.无定向毡状显微纤维鳞片:

由不定向透闪石显微纤维杂乱交织成的集合体,大小在显微镜下不可测,但形态可以依据消光现象大致分清

3.近平行的纤维束:

透闪石纤维沿长轴近似地平行排列,消光方向平行于纤维延长方向

4.放射状(帚状)纤维团:

团簇状纤维透闪石呈放射状分布,具微弱的波状消光现象。

我们一般将和田玉原料分为山料、山流水料、仔料三种类型。山料:指从白玉原生矿脉中开采出来的玉料。一般棱角分明、裂纹较多、质地较差。因为没有经过风化作用,因而不带皮。山流水料:原生矿脉出露地表后经受一定程度的物理风化作用而自然崩落,后经冰川、季节性洪水等搬运一定距离,有一定的分选但不彻底。山流水料不像山料那样棱角分明,有一定的磨圆度,裂纹较少,质地一般比山料好。仔料:原生矿脉中的玉料经河流长距离搬运、分选,质地相对疏松、多裂的部分被逐渐磨去,变为磨圆度好、裂少的小块玉料,这种料称为仔料。仔料大多有褐黄、褐红或黑色外皮。和田玉内部纹理所特有的显微结构宏观表现为特殊的内部纹理,具有鉴别意义。用强光电筒从侧面照射,肉眼即可发现内部纹理的存在。
  

白玉中的纹理主要有以下几种表现形式:

  图1

    均匀分布的云絮状 纹理类似天空中的白云,呈细密的絮状均匀分布。这种纹理主要出现在新疆产优质仔料中。

  图2

   不均匀分布的云絮状 内部纹理虽呈云絮状,但分布不均匀。这种纹理主要出现在新疆产一般仔料中。

  图3

      具乳质感的半透明状在侧光照射下,呈混浊的半透明状,类似于稀释的牛奶,有时可有透明度相对较差的细小团块。这种现象在新疆产山料中常见。

   图4

      定向分布的不规则条带 在具乳质感的半透明基底中有不规则条带定向分布。这种现象主要出现在新疆于田矿区产的山料中。

  图5

    粒状镶嵌结构 透明度各异的不规则粒状彼此镶嵌分布。这种现象主要出现在俄罗斯产白玉中。

  图6

      “糖粒状结构” 侧光照明下,类似于聚集在一起的许多糖粒,“糖粒”内部比较透明,“糖粒”间为不透明的絮状物充填。这种现象常见于青海产白玉中。

戈壁料

山流水

山料

和田白玉籽料

              玉润墨香拙笔   10.08.24

由于中国和田玉网相片上传不知为何总是出现问题,如果大家看不到相片可以点击:http://blog.sina.com.cn/s/blog_50a1c7510100md5z.html

 
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