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和田玉

和田籽玉:半壁江山一条龙

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汉江长流

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和田籽玉:乌龟听法(84.8克;翠绿皮;南阳工。收藏品)
By11111  汉江长流 发表于 2011/3/22 9:04:00 

和田玉
 
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和田籽玉:青龙(龙在背面)白虎(54.3克;南阳工。收藏品)
By11111  汉江长流 发表于 2011/3/22 9:02:00 

 
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和田山料:李白游江(64.6克;苏州工。收藏品)
By11111  汉江长流 发表于 2011/3/22 8:58:00 

 
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和田籽玉:出人头地(27.2克;一级白;虎皮;新疆工。收藏品)
By11111  汉江长流 发表于 2011/3/22 8:48:00 

 
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和田玉:福禄寿牌(37.8克;带糖俏色;山料;南阳工。收藏品)
By11111  汉江长流 发表于 2011/3/22 8:21:00 

 
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和田羊脂籽玉:鹰(21克;略带黑皮;苏州工。收藏品)
By11111  汉江长流 发表于 2011/3/21 18:21:00 

 

 

 
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《中国玉的代表——和田玉》——玉言之一
By11111  汉江长流 发表于 2011/3/21 18:18:00 

     中国是古老的“玉石之国”。据《山海经》记载,中国的产玉地点有200多处。中国当今已知玉石矿物46种,品种100多个,其中新疆和田玉、河南独山玉(也称南阳玉)、辽宁岫岩玉(通称岫玉)和湖北绿松石称为中国四大玉石,而由于和田玉对中国玉文化产生影响的时间最为久远,因此可称它是中华文明的奠基石,是中国玉的代表。
       和田玉因产地而得名。新疆和田地区的面积有24.78万平方公里,近似浙江省的2.5倍,面积虽大,但出产和田玉的玉矿只有4处,其中皮山县2处,和田县1处,于田县的阿拉玛斯1处。本世纪初一些专家、专著把新疆的莎车—塔什库尔干地区和且末地区的5处玉矿所产之玉也列为和田玉,这已成了极大多数人的共识。《2004年国际宝玉石检验标准》及国家玉石鉴定标准都把含有透闪石成分的玉石鉴定为“和田玉”,为此和田玉已不是一个行政区域的产品而是一个按质而定的系列产品。

        和田玉也是软玉,但决非因为和田玉的硬度较小而称之为软玉。软玉是专指由透闪石与阳起石矿物组成的玉石的总称,否则把硬度小于和田玉的岫玉甚至阿富汗玉称为软玉必将会贻笑大方。在此顺便一提,硬玉则专指由碱性辉石矿物组成的翡翠。
        那么,怎样的和田玉才算是优质的呢?除了借助仪器鉴别,大部分买家只能凭眼光辨识。一般来说,优质的和田玉应体现四个特证:一是要“体如凝脂”,二是要“精光内蕴”,三是要“质厚温润”,四是要“细密坚实”。这也是对“颜色、光泽、质感、硬度”四个方面的要求。
        和田玉有“山料”(原生矿料)、“籽料”(次生矿石)和“山流水”之分,“产水底有名子儿玉,为上;产山上者宝盖玉,次之”(清代陈性《玉记》),实则上“籽料”是经历山体错裂、泥石流等“内伤”,从“山料”这“母体”中分化滚落河底而并非天生是“产水底”的,数千米高度滚落的磨砺,长年水流的冲涮,使其成了带皮的玉石子,润度甚至硬度均胜于“山料”。近十多年来和田玉籽料被“断水兜底”的大肆挖掘,幸存极少,故其价值已飚升到目前的几十万元一公斤(每克至少500元,其价格是黄金的3倍以上),远非山料可及。“山流水”是经自然风化、泥石流、雨水冲刷后所形成的玉料,其往往离原生矿近,块度较大,棱角稍有打磨,表面较光滑,也有滚落浅水区,后被水浪打回岸滩,其质地、价位介于籽料和山料之间,属于尚未完全形成籽料的玉,故当地人称“籽料的妈妈”。 
       “和田玉资源具有稀缺性,经后天艺术加工又可极大提升它的收藏价值,投资者们考虑到和田玉藏品能够长期保值升值,所以觉得风险性较小。” 上海御府工坊素有“君子玉匠”之称的玉雕大师傅雪飞如是说。但风险较小不等于没有风险,如果贸然试水,便有可能湿身甚至翻船。试想,北京奥运会金牌所镶之玉也只是青海(昆仑)玉,目前市场上怎么会随处可见和田玉甚至和田籽玉呢?

 
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《和田玉的“替身”:青海玉与俄罗斯玉》——玉言之二
By11111  汉江长流 发表于 2011/3/21 18:15:00 

    现今市场上流通的白玉极大多数是青海玉或俄罗斯玉(以下简称俄玉)这一事实早已为珠宝业内人士所共知,只是卖家对买家往往不会如实相告罢了。加上各宝玉石鉴定检测机构都恪守国际珠宝首饰联合会《CIBJO宝石手册》中实用规则:第一条总则(b)项“在商业文件中不应指出原产地”。所以增加了买家识别的难度。
       青海玉上市流通于上世纪90年代初,当时有昆仑玉(其实新疆也有出产)、青海翠玉等不规范的称谓。青海玉与和田矿石成分相近,但因透闪石含量极多,所以杂质较少。加上青海玉多为白色,也似有蜡状油脂光泽,硬度也较高(但透明度高的则硬度稍低),故易混充和田白玉。青海玉的特征是:一是从原料看它极大多数是山料,余为山流水料,但至今尚未发现有籽料;二是制成玉器抛光后的视觉感受是水气大而不是油性强,透视多数能见玉中有水线(玉筋)以及辫条纹,而和田玉无此特征;三是透明度高于和田玉,质地却发阴带脆。近些年青海玉年产量多达数千吨,填补了目前市场上中档白玉的空缺,可说是占据了“半壁江山”,其销售价格因与人们的消费水平较相适宜故而受众面较广。
      俄玉产于贝加尔湖地区,虽离昆仑山较远,但与新疆天山山脉的支脉相连,矿物成分、内部结构与和田玉、青海玉大体相似,所以同属软玉系统。俄玉也开采于上世纪90年代初期,中期输入中国市场。“白、青、青白、碧、墨、糖”颜色多样。俄玉的特征是:一是从原料看它既有山料、山流水料,也有籽料;二是从硬度看它略低于青海玉与和田玉,山料大都用小钢刀能划出痕迹(注:奥地利矿物学家摩氏于1824年提出一种利用矿物刻划的测硬方法,即取用10种矿物的硬度从小到大分为10级组成摩氏标准硬度。如:小钢刀的硬度是5~5.5,玻璃的硬度是5.5~6,和田玉的硬度是6~6.5,而俄玉的硬度是5.2~5.4。人们常说玉能“划玻璃,不吃刀”,这玉应是硬度较高的翡翠、和田玉、独山玉及一部分青海玉);三是从玉器的光泽度上看,俄玉虽具玻璃光泽,但略带瓷感,白玉显得“死白”,手感较为干涩,绝无和田玉由油脂度和滋润度组成的温润之感;四是从透明度上看,俄玉亮度好于和田玉,但由于结构粒度较粗,手感略轻,并在透光的地方,能看到“粥样”结构,而和田玉内部颗粒很小,肉眼不易看清;五是从籽料看,和田玉籽料近些年即便出现也普遍是个儿小价格贵,雕成器的也以小件为主,因此,大于鸽蛋的籽料便要画个问号。俄玉年产量虽不及青海玉,但也超过500吨,大多被精仿成清代宫廷玉器及民间白玉配饰,目前市场上常能见到的有摆件、玉牌、手镯等。 
      近十年来,青海玉和俄玉可谓生逢其时,借着玉器市场的繁荣与和田玉资源的匮乏得以大行其道。据报道,扬州玉雕企业以前一般使用和田玉石雕琢小型玉器,自从和田玉价格疯涨后为降低成本便采用青海玉作为大件玉器的雕琢原材料,而南阳、广州甚至和田地区等地也是青海玉和俄玉制作的“大本营”。反之,这也使得这两者尤其是俄玉的身价不断看涨。
 
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《世界文化艺术的瑰宝——玉器》——玉言之三
By11111  汉江长流 发表于 2011/3/21 18:14:00 

     玉文化是中国历史文化的重要部分,而玉器是中国劳动生产和文明礼仪传承的物证,也是世界文化艺术殿堂中的瑰宝,被世界赞誉为“东方艺术”。
       俗话说:玉不雕不成器。玉器即由玉雕琢而成的器物。那么,中国以玉制器究竟起源于哪个年代?有据可查的是,北京故宫博物院古玉专家杨伯达在1989年报道,在辽宁海城小孤山,我国考古学者在距今12000年前旧石器时代晚期的遗址中,发现了用岫玉制作的玉器——砍斫器。这是迄今为止看到的中国最早的玉器。
        发展到距今5000年左右的新石器时代晚期,中国玉器已经历了由玉质器械(具)向纯工艺品转变的过程。常见的一是壁、琮、玦、圭、璋、璜、琥等仪礼玉器;二是鸟兽、带钩、玺印、杯、盘等随身装饰与实用装饰玉器;三是斧、刀、钺、剑、戈、戚等玉兵器;四是蝉、猪、九窍塞等玉葬器。
        西周王朝建立后,玉器的制作从“寻常百姓家”进入了“宫殿”——“玉府”,这不仅为玉器到汉代达到第一个高峰起到了推动作用,还让玉器享有祭祀国家重典和喻为人品、美德的崇尚地位。战国时期,许多玉礼器的原定作用已不存在,葬玉、佩玉和其它礼仪用玉表现出新的道德观念和文化内涵。当时赵国以和田羊脂白玉制成的“和氏壁”竟让秦昭皇愿用15座城池交换,使人们第一次惊异地认识了玉器的价值,从而也产生了“价值连城”的成语和“完璧归赵”的佳话。汉代玉器质地与工艺较为精美,人物件也较常见。南北朝以后,佛、道两教造型艺术发展,西域工艺传入中土与固有的文化艺术融合,使玉雕的内容与技巧有了新的社会背景和艺术元素。唐宋时期的玉器趋于世俗化和实用性,生活、装饰、赏玩性制品成了主流。辽金、元代的玉器以单面镂空雕(俗称“花片”)为主,到了明代则以装饰性的牌片为主,选材、雕琢均很讲究,山水、人物图案多样。清代初期是中国老玉工艺发展的第二个也是最后一个高峰,其中乾隆时期的御制品堪称精妙,大型摆件相继问世,留皮巧雕较多出现,现存北京故宫博物馆的 “大禹治水”摆件是当时的代表作,这件玉雕是用高2.24米,直径约1米,重达5吨多用新疆和田青白玉雕制而成。民国时期玉的制作基本沿袭清代风格,也有少许适合西方人口味的制品。
        建国后尤其是50年代后期,玉器形成规模生产,并形成把写真、玲珑、工巧摆在首位的现代玉雕风格。改革开放以后,随着市场经济的发展和与海外经济、文化交流的加快,收藏古玉渐成时尚,促进了仿古玉生产的发展。 
      一件玉器的价格由其本身具有的历史、艺术和材质的价值所确定,具体要从质、色、形、工、体量、时代、稀有程度等方面综合去评估。一般而言,买家可从“种、质、工”三点着眼:“种”是指它的产地,这是最为关键的。从商周起,和田玉一直是我国玉器主流、高档的用料,历来备受尊崇,也是国产玉中最富价值的。“质”是指料的本身,前文已从颜色、光泽、质感、硬度提及,在此不复赘述。“工”即是“雕琢工艺”,主要是一看刀工新旧,年代越久,价值越高,通常民国以前称老玉,汉代以前称古玉;二看内容,有创新、有含义、有意境,或题材口彩吉庆的价值就高;三看精细程度,越是精细吃工的,价值也就越高。如是籽料或带色的,则还须看是否利用玉皮、颜色进行巧雕(俗称“俏色”)。
      如今,世纪已经更新,人民生活水平和文化品位的提高,将使中国玉器这一世界文化艺术的瑰宝发出更灿烂的光华。
 
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《历代玉器琢工特点及其纹饰》——玉言之四
By11111  汉江长流 发表于 2011/3/21 18:11:00 

    对古玉器,考古界、文物部门和玉器收购部门主要从玉质、器形、纹饰和制作技巧这四个方面进行鉴别。下面仅从雕琢的工艺特点及其纹饰对历代玉器简要作一叙述。
      新石器时代,玉器琢工处于“形成期”,器形都是素面,极少出现简单的阴刻线纹。
      商代琢工直道多于弯道,粗线多于细线,阴纹多于阳纹。穿孔出现了外大内小的“马蹄眼”,刻线出现了“双钩线”。周代技法、造型不断改进,加工修整和抛光开始讲究,使器物趋于精细和美观。商周时代玉器纹饰有饕餮纹、龙纹、蟠螭纹及少量的云雷纹。春秋战国开始选取“水砂”(解玉砂),开片、做花、上光已显层次,技法水平提高,出现了蒲纹、蚕纹、谷纹、乳钉纹。汉代玉器小件精细大件粗。刀法简洁见力,玉雕史上有“汉八刀”之称。除上述纹饰外,另有勾云纹出现。唐代刀法流畅,细而厚重。缠枝花卉、葵花、人物飞天及鸟兽纹在精细中有着较浓的艺术气氛。宋元时代琢工较为细巧,极少粗制滥造,牡丹、凤凰等花鸟图案受当时国画风格影响而重视神态,回纹也较常见。明代刀法粗犷有力,出现了“三层透雕法”。松竹梅纹、云纹、云头纹、山水人物及刻字较多。北京、苏州、扬州是当时中国著名的三大玉雕中心,有名记载的玉雕大师较多,其中以陆子冈最负盛名。清代尤其是初期的玉器可谓“精工、细雕、逼真”,出现了俏色、半浮雕、双面镂空等雕法,新创了花鸟、虫草等多种纹饰,并有御制诗和铭文出现。
      对古玉、老玉的鉴别断代,苏州文物商店的张永昌先生所提四点看法值得注意:
      一是应把“稳定期”的制品作为重要依据,因为它具有某一时期艺术风格的各种特征。
      二是对一种器物的时代特征不能只抓住一点,而要从造型、纹饰、技法、玉色、玉质等各方面进行全面的分析比较。
      三是要在各种特征中抓住主要方面。例如,在观察龙纹时应着重头部、腿部以及爪的纹饰演化,其中尤以头形最为重要。
      四是要观察入微。因为有些重要的时代特征往往表现在细微变化上。例如,战国的蟠螭纹在双线细眉上面有一道若隐若现的阴刻线,不仔细观察就有可能忽视。
      当然,仅凭目测与经验难以断定的,就需要借用现代矿物学和宝石学的成就,将测试矿物的一些新技术应用到考古学中,从而对古玉、老玉在玉质上进行科学鉴别。
 
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