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清乾隆仿哥釉贯耳方瓶—谢辰文房古玩(10)
By11111  和田籽玉堂 发表于 2016/4/26 10:25:00 

【名称】清乾隆仿釉贯耳方瓶谢辰文房古玩(10)

【年代】清乾隆期。

【规格】高30cm

【釉面】器身通体(瓶内外)施仿釉,釉层肥厚,釉色莹润呈青灰色,釉面布满大小开片,开片自然颇具旧意,幽隽淡恬

【款底足内青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。为乾隆本朝仿釉陈设佳品。

【说明】此瓶为扁方形瓶体,瓶口微微有点撇,直颈,斜肩,四角内倭,腹部扁圆,长方形圈足,颈部两侧对称帖竖直贯耳。

贯耳瓶是清乾隆时期流行的一种瓶式,起始于宋代官窑仿自青铜壶式演变而成其原型为商周青铜器,器形多样,有圆方之分、大小之别

代雍、乾两朝皇帝仰慕古风,重宋人之审美品味,其中对摹制官窑瓷器尤为重视,据清宫内务府之档案记载,其即位之初就曾大规模摹烧,并且烧造数量和器型之丰富列居诸类仿古色釉之首,可见宫廷上下对其之厚爱与尊崇。为了追求最佳的仿古效果,乾隆皇帝不惜下发内府典藏的宋官窑古物让御窑厂对照临摹。又以单色釉为主,常见仿汝釉、仿官釉、仿哥釉等仿宋五大名窑品种。

【哥哥窑是宋代五大名窑之一。据史料记载,浙江龙泉南宋时有章家二兄弟,均以陶为业,各主一窑,兄所主之窑名哥窑,弟窑亦称龙泉窑。

哥釉瓷器从色泽区分,有月白、灰黄、粉青、灰青、油灰、深浅米黄等种类。哥窑瓷最显著的特征是釉色沉厚细腻,光泽润,如同凝脂;若置之于显微镜下,可见瓷釉中蕴含的气泡如同聚沫串珠,凝腻的釉面间迸裂有大小不一,或密匝或疏落的冰裂状网纹,其网纹之色浅黄者宛若金丝,细黑者如铁线,二者互相交织,因而被名之为 “ 金丝 ” “ 铁线 ” 。


 
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商代晚期饕餮纹青铜觚—谢辰文房古玩(9)
By11111  和田籽玉堂 发表于 2016/3/25 17:25:00 

【名称】商代晚期饕餮纹青铜觚谢辰文房古玩(9)

【年代】商代晚期

【规格】26.5cm,上口圆对径17cm

皮壳熟坑传世品,皮壳自然、干爽、坚固、厚实,红斑绿锈之间过度自然,并有层次感

【说明】本觚大敞口长颈瘦腹喇叭形足部底端外撇,有折沿。

器身纹饰分为三段,上段棱脊细回纹,回纹向中部浮雕兽面纹,兽面纹内填雷纹衬地中段与下段饰浮雕兽面纹。整体纹饰繁密、精细。

青铜已经氧化,喇叭形两侧有几道裂,暂不修复。

相等凸起的四组齿状脊棱,由圈足一直向上出口圆,两条凸起的棱脊上出口圆一小段被拆断。

整件器物铸造繁密精密,立体感强,青铜铸造技术已经达到炉火纯青的境界。

青铜觚青铜觚最早出现在商代早期,商周两朝非常流行,其最初的实用功能为饮酒器,后为皇室贵族垄断,上升为一种礼器至商晚期开始,器型不断变细加高,腹部逐渐收束变细。纹饰的演变则从早期的简单,到中期的古朴,再到晚期的繁密具象

 
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北宋钧窑月白釉海棠形洗—谢辰文房古玩(8)
By11111  和田籽玉堂 发表于 2016/3/9 14:37:00 

【名称】北宋月白海棠形—谢辰文房古玩(8)

【年代】北宋

【规格】长18cm×宽12.5cm

【说明】此件北宋月白海棠形,整器作四瓣海棠花式,敞口折沿斜壁浅腹平底口缘起边四云头足。器内、施月白釉,釉内气泡密集,釉面有小棕眼,器棱边处因高温烧成时釉层熔融垂流,致使棱边处釉层变薄,略现胎色,胎色呈黄褐色。四云头足器底涂芝麻酱色护胎釉,护胎釉自然干爽、坚固

淡雅柔美的月白釉,秀美清雅的海棠器形,不带数字款,为北宋文人雅士典型案头书房陈设器。

月白釉钧窑器物中的月白釉比普通窑变钧窑更加难以烧造,故纯正的月白釉在宋、元均窑中较为少见,月白海棠形更是难得一见。查阅博物馆和近二十年来国内外拍卖纪录,只有英国维多利亚与艾伯特博物馆有一件”字款的月白海棠形,上海博物馆是一月白海棠形盆托。

【钧窑】钧窑,宋代五大名窑之一,与汝、官、哥、定并驾齐驱。窑址在河南禹州市神垕镇、临汝一带,近年在河南鹤壁、新安以及山西大同的金墓也出土了类似钧窑品。

钧釉自古便有“纵有家产万贯,不如钧瓷一片”之说法,其名贵程度可见一斑。

钧釉“入窑一色,出窑万彩”, 一般釉层较厚,有流釉现象。常见的釉色有月白、天青、天蓝三种,以月白、天青结合色为主要颜色;其变幻莫测的釉色有:玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青等,深受世人的追捧。

北宋96024—1127320日)共历9帝,167年,国土面积:320万平方公里


 
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元钧天蓝釉贴花玫瑰斑双耳三足炉—谢辰文房古玩(7)
By11111  和田籽玉堂 发表于 2016/2/24 10:14:00 

元钧釉贴花玫瑰斑双耳三足炉—谢辰文房古玩(7)

【名称】元钧窑天釉贴花玫瑰斑双耳三足炉

【年代】元代。

【规格】高31cm

【说明】此件元均三足大炉厚唇,浅盘口,直短颈,鼓腹。颈中部粘烧长方形冲天耳,与唇口相接,高出口沿约3.5cm,冲天耳与腹部粘烧附耳,以连接肩部与唇口为固,亦增加双耳层次感,在钧窑炉中颇为少见。颈及腹部采用贴塑技法装饰,腹部堆花,腹下三足敦实。

整体施天蓝釉,釉面肥厚莹润,腹部一侧下呈玫瑰色紫红斑,红蓝相映,分外夺目,三足未施釉,底芯露胎。此件三足大炉为元代民窑钧瓷中的精品,

【钧窑】钧窑,宋代五大名窑之一,与汝、官、哥、定并驾齐驱。窑址在河南禹州市神垕镇、临汝一带,近年在河南鹤壁、新安以及山西大同的金墓也出土了类似钧窑品。

钧釉自古便有纵有家产万贯,不如钧瓷一片之说法,其名贵程度可见一斑。

钧釉入窑一色,出窑万彩 一般釉层较厚,有流釉现象。常见的釉色有月白、天青、天蓝三种,以月白、天青结合色为主要颜色;其变幻莫测的釉色有:玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青等,深受世人的追捧。

【元钧】元代钧窑民用品较多,胎体厚重,给人以笨重之感,胎体多见淡黄色和灰色,一般淡黄色胎质较粗疏,灰色胎质则较致密,施釉厚簿不匀,釉流下垂处聚釉达到了垂若蜡泪的程度,釉厚内多见珍珠气泡,施釉一般不到底,底足露胎,底心且多有乳状突起。

元钧在器物表面所采用的堆雕、镂孔等装饰技法,在宋、金钧窑瓷器中极为少见。

简洁的元钧有大气、古朴之美,五彩斑澜的天蓝釉、月白釉、玫瑰紫、葡萄紫斑等更是让人回味无穷。

【元代】面积:960+1207.82-45.08=2122.74平方公里。

大都(元冬都,今北京)公元1271——公元1368年。

上都(元夏都,今内蒙锡林浩特南)公元1263——公元1368年。



 
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凊代天蓝釉仿汝三足洗—谢辰文房古玩(6)
By11111  和田籽玉堂 发表于 2016/1/29 12:45:00 

凊代天蓝仿汝三足洗谢辰文房古玩(6)

【名称】凊代天蓝仿汝三足洗

【年代】凊代。

【规格】对径12cm×高5cm

【说明】此洗呈圆形,三只兽足距划分,通体施仿汝天蓝釉,釉面细密有致,造秀美,釉面蕴润,简洁素净,精巧秀气有一份不可言喻之古典美

雍乾二帝品味精雅,从清代文献记载分析,乾隆一朝烧制仿汝釉瓷器主要集中在乾隆十三年以前,此件器物便为典型乾隆早期风格。

凊代“大凊乾隆年制乾隆本朝篆书六字款。

口圆局部脱釉,行话“毛口”或“虫咬口”。

汝窑汝窑,北宋时期主要代表瓷之一,位居宋代五大名窑之首,在中国陶瓷史上素有汝窑为魁之称。因产于汝州而得名,窑址在今河南省宝丰县大营镇清凉寺村。

宋代著名的散文家,唐宋八大家之一欧阳修在《归田集》中对汝窑的论述:汝窑瓷真正最美的就是釉,不是天青色,而是粉翠,也就是现在所说的翠青色。而汝瓷真正的瓷色是半瓷化作的,玻化不明显,器身不透光亮,因此不排除后人把珍品当作而丢弃,故存世甚稀。而《清波杂志》里宋人周辉对汝窑的精述,汝瓷以釉取胜,当代青瓷不能同比,真品釉色青中泛滥、纯净、温润,釉面隐现出一种柔和含蓄的光泽,它既不同钧瓷的乳光,也不同哥窑的脂光,而是一种类似古玉般内蕴的光泽。当时汝瓷是唯供御拣退方许出卖,近尤难得。现从文献可知,汝瓷也可民用,绝非严禁民用之说。

明代学者高濂的《燕闲清赏笺》中提及,汝窑,余尝见之,实为玛瑙末入釉,汁水莹厚如堆脂,然汁中棕眼隐若蟹爪,其釉色有天青、粉青,还有葱绿和天蓝等。粉青为上,天蓝弥足珍贵。有雨过天晴云破处之称誉,釉面可视碧玉,也不为过。所有历代青瓷应以汝窑为冠”。

金灭北宋后,汝窑也随之消亡。其开窑时间前后只有二十年,由于烧造时间短暂,传世亦不多,在南宋时,汝窑瓷器已经非常稀有。流传到今天的真品已不足百件,已知的仅67件半,其中台北故宫21件,北京故宫17件,上海博物馆8件,英国戴维中国艺术基金会7件,其他散藏于美、日等博物馆和私人收藏约10件,还有在中国内地零散的两件以及某博物馆里的半件。全世界收藏有汝窑瓷器的博物馆不到10家。

1992年一件直径8厘米的汝窑小盘在纽约苏富比拍卖行的一次拍卖会上以154万美元成交。

201244日,香港苏富比春拍上一件葵花六瓣形的盆洗估价为6000万至8000万港元,现场竞投激烈,8位竞标者相持15分钟,经34次叫价后,最终以2.0786亿港元成交

【仿汝窑】汝官窑器向为帝君之傲、藏者之梦、艺匠之模,在中国历史及艺术发展上举足轻重。汝瓷小巧,朴而实绮,颂简素之雅,顺万物之道,忆汴京之盛,承历史之训,其莹润可爱、完美臻善之处,引古思、牵深情,实别类所难及。宋朝以降,汝瓷稀若晨星,一器难求,而相关传闻不绝,更为之披上神秘色彩。

天蓝釉天蓝釉是景德镇康熙时期创烧的一种高温颜色釉,至雍正时在前朝的基础之上更进一步,深色的似雨后的晴空,浅色的近似月白。天蓝釉以钴土矿为着色剂,生坯挂釉,经高温还原焰烧制而成。天蓝釉在康熙时均为小件文房用具,至雍正、乾隆两朝才见瓶、罐等器型,大部分为官窑器,底有官款。这件瓶的天蓝釉色浅淡素雅,为宫廷多宝格内陈设之用。瓶形制呈方形,圆口,方肩,直腹,高圈足,通体施天蓝釉,器身伴有大规模不规则开片;肩下两侧分别饰模印梅花衔环,此种装饰于雍正御窑者即为稀少,与天蓝釉色搭配清雅至极。雍干烧造环耳瓶多用夔龙、兽面等,用梅花形制者极为寥寥,甚是符合雍正时期对官窑瓷烧制的极致简约的高超艺术造诣。此瓶的造型一改康熙时浑厚古拙之风,代之典雅精致,外形线条硬朗却不失清秀。胎体上下匀称一致,不显厚重,修胎规整,足端呈泥鳅背状。施釉淡雅匀净,光素无纹饰。底足落青花大清雍正年制六字篆书款。康熙朝的天蓝釉瓷器多为小件文房用具,而至雍正时才萌芽出现形体较大的天蓝釉瓷器,如罐、瓶、缸、花盆等。


 

 
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元钧红斑执壶—谢辰文房古玩(4)
By11111  和田籽玉堂 发表于 2016/1/25 19:59:00 

红斑执壶—谢辰文房古玩(4)

【名称】红斑执壶 

【年代】元代。

【规格】高19cm。

【说明】执壶,最初的造型是由青铜器而来,南北朝早期的青瓷当中,已经完成了这种执壶的造型。其后在唐宋两代是金银器中的一种酒具,这从唐宋绘画上是很容易看到的。直到现在,还有宋代青白瓷的执壶流传下来。明代青花执壶,采用了金银器执壶造型的优点,安定、秀美而灵活。因为瓷的质料和青花绘画的关系,青花执壶显得高妙隽雅,正如明代同形状的雕漆器'仙盏瓶'一样,能够唤起一种梦幻感觉。

【钧窑】钧窑,宋代五大名窑之一,与汝、官、哥、定并驾齐驱。窑址在河南禹州市神垕镇、临汝一带,近年在河南鹤壁、新安以及山西大同的金墓也出土了类似钧窑品。

钧釉自古便有“纵有家产万贯,不如钧瓷一片”之说法,其名贵程度可见一斑。

元代均釉钧釉胎体厚重,胎体多见淡黄色和灰色,一般淡黄色胎质较粗疏,灰色胎质则较致密。

钧釉“入窑一色,出窑万彩”, 一般釉层较厚,有流釉现象。常见的釉色有月白、天青、天蓝三种,以月白、天青结合色为主要颜色;其变幻莫测的釉色有:玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青等,深受世人的追捧。

 




 
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元代均釉红斑水丞—谢辰文房古玩(3)
By11111  和田籽玉堂 发表于 2016/1/21 14:19:00 

元代均釉红斑水丞—谢辰文房古玩(3

【名称】元代均釉红斑水丞。 

【年代】元代。

【规格】高11cm×鼓腹径11cm

【说明】此元均釉水丞鼓腹一侧挂有一块玫瑰紫,圆腹,圈足,平底,浑圆肩身配上完美曲线收底,一气呵成,大气古朴。

釉色较厚,可能施釉3-4圈足较宽厚,内外皆不施釉,切削方式为内侧向外斜削,圈足外侧直削,内侧挖足后留有一明显乳突痕,乳突周围可见疏密不一的旋纹。一气呵成,大气古朴。

水丞】古人以水研墨,染墨濡笔,砚石旁便需有一物储存清水。此件小物唤作“水丞”。丞字,辅佐之意,在古语中亦通假“承”,用它来命名贮承清水的文房器具,贴切得很。水丞多为盂形,玲珑细巧、盈手可握,秦汉即有。传世实物中,三国时期的水丞则为最早。最初制水丞,纯为实用,故而壁腔上多有穿孔结绳,便于从缸中舀水。

【钧窑】钧窑,宋代五大名窑之一,与汝、官、哥、定并驾齐驱。窑址在河南禹州市神垕镇、临汝一带,近年在河南鹤壁、新安以及山西大同的金墓也出土了类似钧窑品。

钧釉自古便有“纵有家产万贯,不如钧瓷一片”之说法,其名贵程度可见一斑。

元代均釉钧釉胎体厚重,胎体多见淡黄色和灰色,一般淡黄色胎质较粗疏,灰色胎质则较致密。

钧釉“入窑一色,出窑万彩”, 一般釉层较厚,有流釉现象。常见的釉色有月白、天青、天蓝三种,以月白、天青结合色为主要颜色;其变幻莫测的釉色有:玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青等,深受世人的追捧。

 
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南宋郊坛官窑小洗—谢辰文房古玩(3)
By11111  和田籽玉堂 发表于 2016/1/15 20:34:00 

南宋郊坛官窑小洗—谢辰文房古玩(3

【名称】南宋郊坛官窑小洗。 

【年代】南宋。

【规格】高4cm×对径11cm。

【说明】此件小洗造型典雅美观,古朴大方,薄胎,灰釉、圆形,敞口,腹部呈两条弦纹装饰。

口圆及底足露出了紫口铁足效果,

所敷施釉色厚润犹如金土黒胎,器物周身纹片致密,金丝状分布,用20-30倍放大看,开片纹缩釉现象明显

【郊坛官窑】郊坛官窑,即是“五大名窑”之一的“官窑”。

郊坛官窑是继修内司窑以后设立的第二座官窑,其窑址在杭州市南郊乌龟山一带,早在本世纪初期,窑址就已经被发现,50年代浙江省文管会对窑址进行了小规模的发掘,1985年又进行了第二次发掘,发现了作坊遗迹及窑炉一座,取得有较丰富的资料,其中有不少发掘物与故宫博物院藏官窑瓷器相符。

郊坛官窑有厚胎厚釉、薄胎两类。釉色以青为主,基本上可分为粉青、灰青、米黄三种色调,是以植物灰及石灰、长石、高岭土、石英等原材料配制的石灰碱釉。

薄釉一般施一次釉,施釉后以支烧具垫于器底,装入匣钵内烧制。器身全部满釉,仅留有支钉痕。厚釉瓷器大部分是垫饼烧,施釉在2次以上,多者达4次,装烧时往往将圈足底部釉层刮掉,在垫上垫饼,釉层不致粘连而报废。官窑瓷器开片纹形成是由于高温条件下胎与釉的膨胀系数不同所致。这说明,开片纹的产生是瓷器在窑中烧成的过程中自然形成的一种现象。

一般讲,薄釉和厚釉产品开片的状态是不一样的,薄釉器开片纹细密者多,厚釉器的开片纹粗稀者多。

 
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元均月白釉玫瑰紫三足炉—谢辰文房古玩(2)
By11111  和田籽玉堂 发表于 2016/1/11 18:55:00 

元均月白釉玫瑰紫三足炉—谢辰文房古玩(2

【名称】元均月白釉玫瑰紫三足炉。 

【年代】元代。

【规格】高9cm×鼓腹径9cm。

【说明】此件炉为唇口,鼓腹,下呈三足。

造型秀美,通体施月白釉,釉汁自然垂流至足,三足无釉,鼓腹一侧挂有一块玫瑰紫,艳而不俗。最为动人的

【钧窑】钧窑,宋代五大名窑之一,与汝、官、哥、定并驾齐驱。窑址在河南禹州市神垕镇、临汝一带,近年在河南鹤壁、新安以及山西大同的金墓也出土了类似钧窑品。

钧釉自古便有“纵有家产万贯,不如钧瓷一片”之说法,其名贵程度可见一斑。

钧釉胎体厚重,胎体多见淡黄色和灰色,一般淡黄色胎质较粗疏,灰色胎质则较致密。

钧釉“入窑一色,出窑万彩”, 一般釉层较厚,有流釉现象。常见的釉色有月白、天青、天蓝三种,以月白、天青结合色为主要颜色;其变幻莫测的釉色有玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青等,深受世人的追捧。

 
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