《荷塘情趣》

　　“挖脏去绺”一直都是玉雕工艺中最重要的环节，过去，如果一块和田玉原石打开皮色后发现问题太多，原本价格高昂的玉石可能就变成了废石头，无法利用。记者日前了解到，扬州玉雕大师创新性地将器皿件掏膛的技术，运用于摆件制作，将玉石内部一点点琢空进行创作，使“问题”籽料变身玉雕精品。

　　和田玉也有“赌石”——高价料切开后可能成废料

　　提到“赌石”，很多人可能会想到翡翠，其实，和田玉也有“赌石”存在。

　　扬州金鹰玉器厂副总经理闫鹏告诉记者，不少和田玉石外包裹着厚厚的一层“皮”，“特别是块头大的材料，不切开就不一定能窥到整块玉石的整体材料。”闫鹏表示，有的高价料皮色俱佳，但是进一步切开后可能也有绺裂、白僵等瑕疵，让玉料原本的价值大打折扣。

　　据了解，在古代玉雕更重视玉石的“肉”，在雕刻时会将玉皮全部予以剔除，“当时鉴别一块玉原石的唯一标准就是温润、纯美、白。”闫鹏说，那个时候的切石应该和现在赌石也是一样的，可以一刀切富，也可以一刀切穷。玉质不好，整块原石甚至会成为一文不值的废料。

　　“但是在现代，皮色却成为了玉雕创新的亮点，甚至是画龙点睛的重要部分。”他补充说。

　　遇到“问题”籽料怎么办？——保留皮色，将内部杂质掏空

　　扬州有两位玉雕大师刘月彪和刘月飞，他们不但巧妙地保留一块和田籽料的皮色，还另辟蹊径，将内部杂质过多的部分几乎全部剔除，只留下皮壳和精华部分的肉质，制作了一件十分独特的佳作。

　　“这块原料本来是一块硕大的和田白玉籽料，原石的价格非常昂贵。”刘月彪告诉记者，外面本来是满包老红皮，自然鲜艳，“买来时能看见的那一小块部分，肉质细腻，感觉品质上佳。”

　　这样的一块原料，他们原本的设想是要创作一件高档山子雕，“设计图都已经画好，但在开始制作的时候，问题出现了，内部肉质夹杂太多白僵，而 且间有黑钉，料质品级一下就滑落过半。”刘月彪回忆，再继续制作山子雕绝对是不成了，成品品相档次太低，可能连料价都收不回来。

　　面临如此困境，该如何抉择？“当时在中国玉石雕刻大师汪德海的指导下，我们将其天然的皮色全部保留了。”由于内部杂有白僵的肉质很多，因此他们就采用了创作器皿的掏膛手法，慢慢琢磨，除了外部较为纯正的部分保留外，只留下了枣红的皮色。

　　雕琢大半年——成品皮壳最厚处仅三毫米

　　刘月彪回忆，说起来容易，但是制作时却颇费功夫，“掏膛工艺一般采用在器皿件上，口也要比我们挖得大。”刘月彪说，而这件作品的设计是把天 然的老红皮巧雕成一面包卷的焦荷，焦荷上有几块已经斑驳了，留下了一个个“洞洞”，“我们用工具，花费了大半年的时间在这些洞洞里进行掏膛制作，稍有不慎 就会将薄薄的皮壳穿破。”

　　最终制作成功的《荷塘情趣》，将刚切开时保留的完美白肉，雕琢成了三只肢体交缠的对虾和数面荷叶。“玉料原重三公斤多，琢磨完工后仅有不到一公斤，而老皮最厚处也只有三毫米左右。”

　　业内人士评价，这样设计出来的整体效果十分理想。对虾嬉戏成趣，有情结一生、相依相伴的含义，而荷叶包卷，叶脉宛然，寓意“和谐”。秋季是 收获的季节，荷香虾肥，正是丰收的象征，美好吉祥。“其独特的创作思维和新颖的艺术处理手法，将玉雕的艺术价值和经济价值都提升到了一个崭新的高度，可以 说是一件成功的创新之作。”业内人士认为，这样既将玉料的原型及精华部分全部保留，又增加了作品奇特的形式和丰富的内容，而工艺也运用得十分到位。

　　据了解，这一设计曾经获得中国玉石雕刻“天工奖”优秀作品奖。“几年前，有人曾经出过80万元想将其买走，考虑以后很难再遇到这样的玉料和设计，我们没舍得将其出售。”刘月飞告诉记者。

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