“一花一世界，一叶一如来”。花鸟，依托于自然物象的千变万化，是文人“万趣融入神思”之后的“意”与“心”。在中国玉雕几千年的历史中，花鸟题材作为玉雕创作的主流艺术形式，可谓经久不衰。经历代玉雕师们反复雕琢，有些花鸟题材的作品已成经典。
▲糖白玉小摆件-守护 | 玉器编号：165517
花鸟玉雕如宋词般雅致，如书画般美到洒脱。玉中鸟或振翅飞翔，或敛羽栖息，形象生动，姿态优美。玉中花，或或肆意怒放，或含苞待放，叶蔓层叠。花鸟雕侧重“态势”、“生机”、“意趣”，所有这些无一离开气韵生动这一准绳。清代唐岱谈到：“六法原以气韵为先，然有气则有韵，无气则板呆矣。”清方薰则说：“气韵生动，须将生动二字省悟，能会生动，则气韵自在”。总之，气韵生动是花鸟玉雕的一种整体感应，是一种精神透析，是一种生命状态领悟。历史上流传下来的佳作，都具备气韵生动的特点。
▲（翠青）白玉挂件-喜事连连 | 玉器编号：149519
在花鸟玉雕的创作中，谈到气韵生动，则绕不开“写意”和“工笔”。在这两者间如果非要比较出孰轻孰重的话，往往“写意”要重于“工笔”，一方面是因为玉石材料与纸墨性质的差异，致使类似于工笔画哪种过于精细的加工在玉石上很难实现，另一方面则是因为玉石材料本坚硬，若加以繁复雕琢，则玉石更显呆拙，写意的功能就在于以意补气，写意风格的灵气与飘逸恰巧弥补了玉石的坚硬与厚重，二者相结合，则阴阳调和，意气大变。
▲巧雕碧玉牌-春归 | 玉器编号：164668
花鸟题材的玉雕，其最大特点在于对玉料色块的掌握和利用。玉雕师可通过俏色、巧色、分色等技巧，深入玉料肌理，将不同层次的色彩都表现出来，加之利用镂空雕等技艺，让玉料产生明暗光泽的对比，这种天然的色彩之美是极为迷人的。
▲白玉子料把件-一路连科 | 玉器编号：161141
现代花鸟玉雕在继承传统的基础上，更注重作品的创新。随着雕刻手法的多元化发展，在吸收古代花鸟类题材写实的基础上，从构图章法到细节处的刻画都有着新的变化。玉雕师承自然，追求逼真，打破了传统花鸟造型简单、技法单一的缺点。在玉器设计的布局上不但讲究整体造型、对比关系，还令作品更加富有情趣，造型也更加生动准确。
▲翠青白玉牌-喜鹊登梅 | 玉器编号：148978
玉雕花鸟，重意趣，重神韵，对形象不是纯客观自然描摹，而是强调抒发作者本人的主观情趣，回归人和自然的关系，是人文气息最鲜活、最本源的寄托。
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